Posljednjih desetljeća svjedočimo temeljnoj promjeni u načinu na koji ljudi gledaju na nešto što se zove brutalistička arhitektura. Djelomično potaknut estetizacijom brutalizma na društvenim mrežama, ali i ponovnim vrednovanjem koje dolazi s vremenskom distancom, brutalizam, kako ga danas shvaća popularna većina, više nije ograničen na klasični kanon arhitekture iz 1950-ih, 1960-ih , i 1970-ih. Nije niti kultni esej Reynera Banhama The New Brutalism, objavljen 1955. godine, u kojem je on po prvi put imenovao i definirao brutalizam kao arhitektonski pokret. Bez sumnje, arhitektura poslijeratnog razdoblja u središtu je brutalističkog kanona. Međutim, Phaidonov Atlas brutalističke arhitekture pokazuje – svojim odabirom više od 850 brutalističkih zgrada – da sada na djelu postoji puno inkluzivnija definicija brutalizma u dvadeset prvom stoljeću.
Bilo je mnogo pokušaja da se imenuje i definira arhitektonski pokret koji je postao poznat kao brutalizam – i to razmišljanje i pisanje, i zapravo kontroverzno imenovanje ovog stila arhitekture, čine jedan dio onoga što se danas smatra upravo brutalističkom arhitekturom. Sredinom dvadesetog stoljeća, dok su se ljudi počeli pitati je li modernizam jedini valjani oblik arhitektonskog izražavanja, arhitekti su eksperimentirali s novim načinima stvaranja smislenih zgrada.
Nova brutalistička arhitektura
Pojmovi ‘novi brutalizam’ dobili su međunarodnu popularnost kada je britanski kritičar Reyner Banham odlučio razotkriti značenje novog brutalizma u eseju za Architectural Review u prosincu 1955. godine, nakon čega je ušao u leksikon arhitektonskih stilova. Od tada pa nadalje, pojam se posebno povezivao s britanskom težnjom da razvije oblik arhitekture koji bi mogao osigurati mnoge nove zgrade koje su zemlji prijeko potrebne. Banham je numeričkom preciznošću identificirao glavne kvalitete novog brutalizma: “1. Formalna čitljivost plana; 2. Jasan prikaz strukture; 3. Vrednovanje materijala za njihove inherentne kvalitete ‘kako su pronađene’.” Zaključio je da je pamtljivost zgrade kao “slike” bila najvažnija – zanimljiv koncept u vrijeme kada se slika, posebno fotografska slika, ubrzano smatrala artefaktom samim po sebi, diskretnim objektom – i dodao je za dobru mjeru da bi u kombinaciji trebao biti malo je-m’en-foutisme (francuski za ‘couldn’t-give-a-damn-approach’).
Brutalizam kao arhitektonska filozofija
Kao arhitektonska filozofija, brutalizam je bio dar za socijalističke utopijske ideologije i bio je snažno prisutan u arhitekturi bivšeg sovjetskog carstva u Europi i središnjoj Aziji. Bio je najavljen kao način stvaranja ‘nacionalnog’ arhitektonskog stila. Nakon Drugog svjetskog rata i podizanja Željezne zavjese, novi poslijeratni planirani gradovi u istočnom bloku, poput Novog Zagreba u Hrvatskoj i Novog Beograda u Srbiji, dizajnirani su tako da odražavaju komunističku utopiju.
Mnoge strukture sovjetske strune brutalizma, kao što je Sanatorij Družba u Ukrajini i Ministarstvo izgradnje autocesta u Gruziji, pokazuju neočekivanu društvenost i geometrijsku originalnost koja se često ne povezuje sa sovjetskom erom, ali sada su neporecivo dio šireg Brutalističkog kanona. Tada su diljem svijeta, na svim kontinentima, građeni novi parlamenti, institucije, gradovi i zgrade kako bi se izrazile ideje o kulturi, politici i neovisnosti. Bez obzira na lokaciju ili motivaciju, arhitektonska se manifestacija pokazala nevjerojatno dosljednom u svom materijalnom izrazu. Nikada arhitektura nije putovala tako daleko, tako brzo. U dvadeset prvom stoljeću sada je moguće vidjeti da je brutalizam bio – i još uvijek jest – istinski globalni pokret.
Rušenje i zamjena zgrada
Ali ono što je stil jednog doba, to je trn u oku sljedećeg doba. Nekoliko brutalističkih zgrada visokog profila u Ujedinjenom Kraljevstvu i SAD-u palo je pod kontroverzne naredbe za rušenje, unatoč gorljivoj kampanji za njihovo spašavanje. Za Smithsonsov Robin Hood Gardens, monolitni razvoj javne stambene zgrade u istočnom Londonu, vodila se žestoka borba, ali bitka je izgubljena. Jedan stan spasio je Victoria and Albert Museum u Londonu. “Čuvanje fragmenata u muzejima nije zamjena za čuvanje cijele stvari”, kaže Catherine Croft, direktorica Društva Twentieth Century Society u Londonu, “ali pokazuje njegovu važnost. To je priča o upozorenju za budućnost.“
Danas, usred ove žurbe rušenja, nova generacija uči cijeniti izvanrednu vizualnu privlačnost ovih zgrada – kao i njihove hvalevrijedne društvene ambicije. Unatoč tragičnom gubitku mnogih brutalističkih struktura, neke su barem spašene kroz apstrahirane slike, a objavljivanje i dijeljenje takvih slika skrenulo je pažnju šire publike na brutalizam, ali i prolaznost svega.
Brutalistička arhitektura Kenza Tange
Veleposlanstvo Kuvajta
Tokio (JP), 1970.
Na skučenoj urbanoj parceli u Tokiju, ovo veleposlanstvo Kuvajta dizajnirano je oko dva glavna elementa koji su odvojeni u sekciji: dvoetažni stan u potkrovlju za veleposlanika, uključujući dvoranu za prijeme i blagovaonicu. Raspored od šest katova ne samo da se spaja s ograničenom lokacijom okruga Mita, već i suptilno upućuje na tradicionalnu arapsku arhitekturu i mashrabiya zaslone. Umjesto velikih otvora prema ulici, kompozicija je okrenuta prema unutra s unutarnjim dvorištima koja daju privatnost od pogleda javnosti, zaklonjena udubljenim ostakljenim otvorima u armiranobetonskim zidovima. U prizemlju, dvije velike jezgre okna ističu popločani ulaz u predvorje i omeđuju pristup javnim ili privatnim prostorima. Osovine se uzdižu cijelom visinom zgrade, pružajući primarnu okomitu konstrukcijsku potporu za zasebne građevinske elemente.
Kenzo Tange u ovom je projektu u potpunosti iskoristio nova tehnološka dostignuća armiranog betona, izražavajući njegovu snagu kroz konzolne volumene koji se okreću oko središnjih jezgri. Unutrašnji, pomaknuti dijelovi i prostori dvostruke visine oblikuju veličanstvene, suzdržane prostore. Uspjeh projekta potaknuo je nekoliko drugih narudžbi za Tangeove zgrade veleposlanstva u Tokiju, uključujući bugarsko (1974.) i tursko veleposlanstvo (1977.). Unatoč veličini Tangeova djela, ovo veleposlanstvo bilo je srušeno 2018. godine.
Brutalistička arhitektura Raffaelea Contigiania
Hötel du Lac
Tunis (TN), 1973.
Popularna ikona na razglednicama modernog Tunisa iz 1970-ih, futuristički Hôtel du Lac dizajnirao je Raffaele Contigiani, a namjera mu je bila predstaviti Tunis kao jedan od najmodernijih i najprikladnijih gradova arapskog svijeta. Hotel se nalazi nedaleko od prirodne kopnene lagune jezera Tunis, koja je nekada bila drevna gradska luka.
Obrnuti zigurat, to je oblik koji je Contigiani isprobao za svoj talijanski paviljon na zagrebačkoj izložbi 1954. godine. Hotel se širi za jednu prostoriju na kraju svakog kata, što rezultira time da je najviša razina dvostruko veća od širine prizemlja. Osobito su impresivna vijugava, ali uglata vanjska stubišta koja obavijaju bočna pročelja hotela. Zgradu je 2013. godine kupila Libyan Arab Foreign Investment Company (LAFICO) koja je najavila da je namjerava srušiti i zamijeniti luksuznim hotelom. Izgledajući kao nešto iz drugog svijeta, Hôtel du Lac možda je i sam inspirirao neku dobro poznatu znanstvenu fantastiku.
Architects Co-Partnership; Ove Arup & Partners
Dunelm house
Durham, Engleska (GB), 1965.
Konglomerat kockastih, uglatih oblika koji se drže strmoglavih obala doline rijeke Wear, Dunelm House dovršen je 1965. godine kao studentski savez i klub osoblja za Sveučilište Durham. Izveden tijekom ‘zlatnog doba’ izgradnje za britansko visoko obrazovanje, dizajn su osmislili Architects Co-Partnership, radeći zajedno s Ove Arup & Partners. U blizini se nalazi Arupov elegantni most Kingsgate koji je na popisu 1. stupnja, dovršen 1963. godine, tvoreći prozračni kontrapunkt impozantnoj masi Dunelm Housea. Brončana Arupova bista gledala je s jednog od pročelja zgrade sve dok nije ukradena 2006. godine. Unutra su različiti društveni prostori, neki veliki, neki intimni—bar, kantina, igraonica, sobe za sastanke i glazbena dvorana (u kojoj se održavaju nastupi Pink Floyda i Procol Haruma 1960-ih i 1970-ih). Impresivno unutarnje stubište spušta se u jednoj ravnoj liniji, dajući dojam povezivanja. Kroz stupove urezane u zidove otvara se panoramski pogled na rijeku ispod i katedralu nasuprot.
Brutalistička arhitektura Michael Blampied & Partners
Welbeck Street Car Park
London, Engleska (GB), 1970.
Smješten u blizini Oxford Circusa u središtu Londona, Welbeck Street Car Park izvrstan je primjer montažne betonske arhitekture 1970-ih. Izgrađen je da služi kao parkiralište za kupce obližnje robne kuće Debenhams u ulici Oxford. Dizajnirano od strane Michael Blampied & Partners, višekatno parkiralište obuhvaća polovicu parcele između Marylebone Lanea, Henrietta Placea i Welbeck Streeta. Nalazi se na asimetričnom peterokutnom tlocrtu, prateći liniju ulica.
Najdojmljivija značajka projekta je perforirana fasada, koja stvara neku vrstu betonske kože koja prekriva cijelu strukturu i vidljiva je sa svih strana. Ova je obloga izrađena od ritmičkih betonskih poligona koji su montažni i potom montirani na zgradu. Upečatljiv apstraktni ukras podsjeća na ukrasnu čipku. Kompaktno pročelje prekidaju stubišni tornjevi od opeke, koji stvaraju izraziti kontrast sivom betonu. Parkiralište u ulici Welbeck izvanredan je primjer popularne kulture iz vremena kada su se arhitektonski projekti za automobile tretirali kao građanski spomenici kako bi se slavio optimizam moderne tehnološke ere. Godine 2015. zgradi je odbijen status baštine, a parkiralište je bilo predviđeno za rušenje.
Brutalistička arhitektura Fitzroyja Robinsona
Kuća Sampson
London, Engleska (GB), 1979.
Godine 1979. National Westminster Bank otvorila je namjenski londonski operativni centar u Aldgateu; u istom mjesecu, 3 kilometara dalje i pored rijeke Temze i Blackfriars Bridgea, Lloyds Bank otvorila je identičan program u Sampson Houseu. Projektiran od strane Fitzroyja Robinsona, ovaj projekt od 50.000 kvadratnih metara izgrađen je kao centralizirano postrojenje za obračun čekova, a zgrada je zahtijevala velike katove otvorenog plana za smještaj znatne računalne opreme, kao i stroge ekološke i sigurnosne kontrole. Povrh ovih preciznih ograničenja, zgrada je također morala uključivati mogućnost pokretanja vlastitog postrojenja za proizvodnju električne energije, kako bi se omogućio rad neovisan o fluktuacijama u nacionalnoj mreži.
Za razliku od svog susjeda u Aldgateu, Lloydsovo visoko profilirano riječno mjesto potaknulo je arhitekte da sastave strukturu s niskim profilom kako bi se izbjeglo naglašavanje potrebne veličine zgrade. Uzdižući se na osam razina, struktura se temelji na konvencionalnim betonskim okvirima na licu mjesta koji su organizirani kao niz slojeva, s podovima koji se spuštaju kako se dižu, dok betonske ploče niže razine strše preko pješačke staze. Prozorske trake obložene su olovom dok su poluprozorne ploče betonske. Unatoč prijavi za baštinu, zgrada nije navedena i predviđena je za rušenje 2018. godine.
Brutalistička arhitektura Louisa Ghysebrechtsa
Administrativni centar Groenplein
Hasselt (BE), 1967.
Smješten u središtu Hasselta u pokrajini Limburg, Administrativni centar velika je betonska zgrada koja spaja grubu betonsku strukturu s elegantnim arhitektonskim detaljima i zaobljenim elementima. Ovaj kontrast između tvrdih rubova i krivulja glavni je vizualni aspekt dizajna arhitekta Louisa Ghysebrechtsa. Ušuškana između uskih ulica središta grada, zgrada stoji na parceli u obliku slova L između javnog trga Groenplein i Demerstraat.
Dovršena 1967. godine, ova peterokatnica izgrađena je od prefabriciranih betonskih modula, složenih kao racionalan, geometrijski raster vodoravnih i okomitih greda i betonskih ploča s geometrijskim dekorativnim elementima. Dugo glavno pročelje zgrade okrenuto je prema trgu, a različiti oblici svake etaže stvaraju horizontalni ritam. Arhitekt je drugom katu dodao upečatljiv zakrivljeni balkon, koji služi i kao pokrov ulaznog prostora ispod – veliki betonski svod. Ostali katovi imaju nešto drugačije stilove, a okrunjeni su manjim gornjim katom s krovnom terasom oko sebe. Ovaj gornji kat prekriven je nizom nadsvođenih kupola, dodatkom koji doprinosi dinamičnom karakteru cijele strukture.
Anchor, Mortlock & Woolley
Zgrada studentskog saveza Wentworth, Sveučilište u Sydneyu
Sydney, Novi Južni Wales (AU), 1972.
Ken Woolley sa Sydneyjem Ancherom i Bryceom Mortlockom ušao je u partnerstvo 1964. godine. Woolley je već bio upoznat s kampusom Sveučilišta u Sydneyu jer je dizajnirao njegovu zgradu Chemistry Building (1959.) i nagrađivanu Fisher Library (1962.), a 1968. godine dobili su narudžbu za sveučilišni projekt za novi Studentski zbor od 5.870 kvadratnih metara. Projekt je bio dio proširenja kampusa i morao se boriti s autocestom koja je presijecala stare i nove četvrti—stoga je komisija zahtijevala ugradnju postojećeg mosta iznad autoceste. Ancher, Mortlock & Woolley koristili su most kao primarni generator zgrade. Probija se kroz istočno pročelje i proteže se u središte, mijenjajući razinu i nastavljajući se iza stražnjeg uzvišenja. Središnja prometnica čini kralježnicu zgrade, izvan koje su organizirane službe.
Brutalistička arhitektura Casson Conder & Partners
Assembly Rooms
Derby, Engleska (GB), 1977.
Kazališni kompleks Assembly Rooms bio je pobjednička zamjena za svog prethodnika iz šesnaestog stoljeća, koji je uništen u požaru 1963. godine, a potom i srušen.
Dizajniran od strane Casson Conder & Partners, ortogonalni oblik je okružen kožom od crvene opeke postavljenom oko armiranobetonskih ploča. Zauzimajući isto mjesto Derbyshire Market Placea, pružao je dvije dvorane za izvedbe sa susjednom zgradom za parkiranje automobila.
Izduženi, niski format dizajna sadrži prostore za zabavu i objedovanje, Veliku dvoranu od 640 kvadratnih metara na zapadu i kazalište Darwin od 315 kvadratnih metara s fleksibilnim sjedalima na istoku. Poput mnogih građanskih projekata tog doba, njegov je pravolinijski volumen uokviren dubokom konzolom, poduprtom izraženim betonskim pilotima koji definiraju perimetar. Uzvišenje okrenuto prema tržnici obilježeno je jednokatnim ostakljenim rizalitom s karakterističnim rizičnim kutom u kojem se sada nalazi turističko-informativni centar. Pješački prolaz vodi od trga do dvorišta kazališta Darwin. Nakon požara 2014. godine, mjesto je zatvoreno. Gradsko vijeće Derbyja predložilo je njegovo rušenje i zamjenu.